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黑胶天地

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序  号: 1607
标  题: 第二部分 (5千字)
发 信 人: deadsprite  [发短消息]
时  间: 2013-03-22 14:10:15
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第二部分:有关我自己对声音的要求
对于声音的要求,我还是集中在平衡和音色上面。
我希望音响系统能尽量展现录音的全貌,可惜,我听过的多数音响都不能做好,甚至及格水品以上的都不多。我觉得可能有以下几点吧:
1、器材主人的曲目选择对声音的影响:器材主人听什么样的曲目,就会对重播器材有相应的要求。我喜欢听早期的音乐,但我也并不排斥好的后期的音乐,只是好不好全凭自己爱好。我并不觉得听音乐一定是开放就是好,毕竟,每个人有每个人的精神世界,喜欢的音乐是精神世界的一部分。有的人喜欢尝试各种不同的新鲜,有些人喜欢保留自己内心的宁静,我觉得并无不妥。小强老师说我不够开放,我觉得不容的我不开放是不是也是不开放的一种呢?
早期音乐,对声音的均衡要求较高,维瓦尔第还有个曲子,标题就叫“和谐的灵感”。对我来是,声音均衡是我的基本要求,失去了均衡,音乐被分隔成一块块瘢痕,要眼地挺立,遮盖着相对次要的部分,这情形,对我来说是不可接受的。音乐的很多内容,或许第一次听不喜欢,第二次也不喜欢,但没准儿哪天就喜欢了,如果音响系统互相的遮盖,缺失了部分,就没喜欢的机会了。
以前听过一次Altec的604-8G,大体上都不错,但是中高频部分比较强,钢琴的高音部分总是有抢出来的泛音,过于突出,恐怕这是不均衡里比较典型的一种吧。这种突出的部分,会比较严重地掩盖频率接近的乐器。
我不知道喜欢后期曲目的同好们是不是喜欢这种突出,因为济南之行,我发现白云大师和小强老师都喜欢突出的主题,喜欢独奏家离开乐团,活灵活现地展现自己的技巧,展现自己的个性。我自己是不能接受这样的演绎的,我也在跟小强老师说,我并不关注独奏的技巧,也不关注独奏家的人生,我甚至并不关注独奏家是不是有在跟我交谈的感觉,我关注的是曲子本身。我选择唱片的原则也是曲目第一,演绎第二,录音第三,我并不会为了哪个演奏家如何如何去买我极不喜欢的曲目,更不会为了录音好去选择。
2、器材主人的声音架构:跟小强老师聊起时,我说器材主人,首先是要有自己心目中的声音架构,哪怕不完整,也是要有。我不懂书法,但我记得有句话很有道理:练手先练眼。字写的再好,好不过自己内心中最完美的形象。内心有完整的声音架构,就像是在白纸上画自己内心的画,是不是完美,很难确保,但是一定能比较接近自己对声音的需求,然后通过对架构的修正来逐步接近自己理想的声音;没有架构,就像是哪来一幅别人涂抹过的纸,然后想在上面画出自己想要的画,这种可能性,实在是太小。深圳行、北京行、济南行,我感觉内心有声音架构的就只有苏生和长老两个人,苏生的声音完成度更高,但是长老的声音,也离自己想要的声音比较近了。我听过的系统里,声音架构最完整的我的启蒙老师,已经拒绝在论坛上出现,我就不提了。
心里的声音架构,几乎都是来源于自己的经验,总是在自己听过的最好的声音的记忆上,叠加上自己的理解、其他声音的优点做修正。声音的架构需要自己用器材搭配和用各种方式细细调整,极少能一蹴而就,架构也会随着自己的音乐经验逐步修正,也不容易一下子发生颠覆性的变化,除非受到足够强的刺激导致原架构坍塌。写到这里,我突然想起盗梦空间里负责搭建梦境的人,何其相似啊!
架构的完整与否,这需要知识、悟性与经验。有和没有,是定性的差别,这没意义,架构完整程度如何才是真正有意义的。架构需要本身的结构和逐渐的修正,最后能达到相对完整的程度。这需要能找出自己的不足,理性思考,用知识和经验来弥补,才能逐渐地修正完善。
每个人都有每个人的梦境,每个人都有每个人的架构,有人需要的是自得其乐,有人需要的是别人的赞赏与推崇,有人只是跟少数好友分享而已,由这个导致的听音取向的差异,绝对大于任何器材上的差异,这恐怕也是对声音评价差异的主要来源。不要说是音响系统,就是听同一场音乐会,坐在接近的位置,恐怕最终的评价也有可能是天差地别。
听音乐也好,听音响也好,本身是有全貌的,是完整的表象,是完整的素材,但是不同的人听进去的内容是不同的,最多也只能是无限接近完整。从这个意义上来说,其实大家都是盲人摸象,只能是摸到象的一部分,但都相信自己代表了象,代表了真理,都觉得自己无比正确而别人未必正确。即使摸到了同一部分,由于敏感程度的差异,恐怕最后的结论也不同。自己从完整素材里提取的部分经过自己的理性思考,再通过本来就贫乏的语言来表述,能得到十之一二,已经很不容易。
柏拉图有个著名的寓言,白墙上的影子。大家看到的,恐怕也都类似白墙上的影子,离阳光下的真实,相差甚远。

3、复杂的音响系统:这涉及到了声音架构搭建的具体部分。我发现音响系统,在放大部分越复杂,出来的声音就丢失越多的细节,以至于最后展现的音色,出现了比较严重的细节缺失,实际听起来就是声音不顺,有锯齿感;或者是为了消除这些,就把声音弄得模糊,蒙,连声音的纹理和质感一起抹掉。在长老家,无源前级就比有源前级的解析力,高很多,能比较明显的听到更多的内容,只是声音有点冷。但我觉得这未必是无源前级的问题,只是能如何解决,这恐怕只有长老慢慢尝试才行了。
现在的音响,无一都是在标榜自己如何高级,如何高性能,标示出如何如何厉害的参数,可实际听起来,对听音乐,我觉得很多时候于事无补。“不知不失为君子,知之不免为小人!”
Pass自己单干,新品牌取名为“First Watt”,说第一瓦如果做不好,后面做好也没啥意义。我觉得这是返朴归真,对现在音响趋势的反潮流和反思。
我倾向于未知因素远多于已知因素,否则印象也不至于这么多年都不能统一。对于未知因素,应该有着尊重与敬畏的态度。现在的音响,标榜的参数,只是已知内容的量化,对于未知内容,谁又能量化,谁又能检测呢?音响的技术我不懂,我只是觉得复杂的音响残害着音乐的本真,也不知道多少未知因素受到了多大的影响。我在这方面属于极简主义者,我希望每一个环节能认真做好,而不是靠更多的环节来修正。
认得的一个朋友,玩儿茶壶。据他说,现在的很多茶壶,是多次烧制,变形小,成品率高,容易控制。以前的茶壶,是一次烧制,而且高温,由于泥料收缩不同,成品率低,变形的多,但是最终,壶的透气性好,实际的使用性能要远高于多次成型的壶。这方面我不懂,也未经考证,但是我觉得这也就是对复杂修正导致未知因素受损的结果之一的例子吧。
再有就是高级线材,大多带有很强的个性,在自己声音架构完成度较高时,可以拿来作为修补手段之一。但是自己架构不完整时,这类手段往往成了不能控制的负面作用,导致结构上的扭曲,很大程度上影响了声音的最终表现。从深圳、北京之行来看,高级线材多的系统,声音都有不少负面的影响表现出来。

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